La temporada de televisió de xarxa 2025-26 farà o es trencarà una tendència

L’època actual de Network TV és ruta amb protagonistes de llop solitari i super-genius, però la temporada 2025-26 pot ser crucial per al drama de personatges principals. Sens dubte, no és un nou marc per a la televisió, però tEls darrers anys han vist un augment de les noves sèries construïdes al voltant del singular protagonista incloent (però sense limitar -se) Tracker High potencial Elsbeth Watson Matlock Minds Doc i Will Trent .

Network TV ha sofert canvis dràstics En els darrers anys, gràcies a la streaming Covid i les vagues i és molt menys atrevit. Exceptuant uns quants intents més originals, però s'ha dividit força uniformement entre els spin -offs de franquícia i els espectacles de personatges principals. Tot i que les possibilitats de guanyar tracció i quedar -se durant més de poques temporades són més petites que mai, perquè tot el grup sembla que aquest grup sembla tenir més una batalla costa amunt.

Els drames de xarxa protagonistes solters han lluitat per prosperar o ser coherents

Ja van quedar els dies en què les xarxes donarien un programa de televisió unes quantes temporades per trobar el seu peu i una audiència i això és fins i tot La televisió de xarxa es trasllada a comandes de temporada més curta . Els espectacles s’estan fent cada cop més a l’aturada després d’una temporada o dues i, mentre que molts d’aquests espectacles que flamen ràpidament són veritables conjunts que la majoria d’ells semblen ser aquells espectacles que posen la majoria del seu enfocament en un personatge principal.

Considereu els destins de Els vestits irracionals es van trobar, així que ajudeu -me a fer un salt quàntic bo i Joe ordinari per citar només uns quants. Totes es van cancel·lar després d’una o dues temporades i això també inclou espectacles de doble plom. Altres espectacles no inclosos en aquesta llista com ara La senyora de la neteja es van cancel·lar després de quatre temporades. De fet, Four Seasons sembla ser el nombre màgic de molts d’aquests programes de televisió protagonistes únics; Una enquesta no oficial dels darrers anys demostra que és el més llarg que solen durar.

Fins i tot per als espectacles que s’han renovat, molts d’ells estaven a la bombolla com ara Ments brillants o va lluitar amb valoracions com ara Watson . Mentre Rastrejador va ser un gran èxit que ja va veure una facturació important en forma de repartiment i un nou showrunner per davant de la temporada 2. Després d'una temporada més baixa que es va sentir completament diferent de les dues primeres estrelles més sortides abans de Rastrejador Temporada 3: no exactament el model de coherència.

La relativa brevetat de procediments de caràcters únics salta encara més quan es considera la força motriu real de la televisió en xarxa: drames de conjunt.

Els programes de conjunt són les potències de longevitat de la franquícia de Network TV

De les actuals drames de televisió de xarxa i franquícies més grans que tenen alguna cosa en comú: són veritables programes de conjunt amb ningú principal. Això no vol dir que alguns personatges no s’han convertit en el lideratge de facto al llarg dels anys; És impossible pensar -ho Llei i ordre: SVU Per exemple i no ho associeu immediatament a Olivia Benson de Mariska Hargitay.

Però això és una qüestió de longevitat i ressonància del personatge no en l'estructura de l'espectacle. Els personatges tenen un temps de pantalla igual (o gairebé igual) per als seus propis històries personals. Les franquícies de televisió de xarxa amb més èxit estan orientades a l'equip no orientades a personatges principals: el Llei i ordre OMC i One Chicago Les franquícies poden tenir certs personatges destacats, però són espectacles de conjunt equilibrats.

El mateix es pot dir de les noves franquícies en flor que tenen el potencial de créixer com ara 9-1-1 i El Rookie que han provat uns quants spinoffs i tenen més al gasoducte.Igualment FBI Sangs blaus i País del foc estan llançant els seus primers llocs de sortida aquesta propera temporada 2025-26 amb els seus respectius spinoffs Cia Boston Blue i País xerife debutant en els propers mesos.

Tot i això, això rarament passa amb un sol protogonista demostra plantejar preguntes sobre la discrepància en el poder de mantenir el poder entre aquest format i els espectacles de conjunt. La resposta és enganyosament senzilla: els espectacles d’ensemble tenen un potencial més general i donen a les audiències més del que volen.

Les xarxes encara no entenen que els públics es preocupin pel personatge no de la trama

Vés a qualsevol taula de reddit o plataforma de xarxes socials i veuràs que el que parlen els públics de televisió de xarxa no és la trama ni el cas de la setmana: són els personatges. Els públics no s’enganxen a la temporada rere temporada a causa de la trama setmanal, sinó a causa dels personatges. Els caràcters forts als quals els espectadors han format un fitxer adjunt poden compensar les deficiències en la traça i portar un espectacle a través d’un arc o temporada feble.

Un espectacle amb personatges de suport no desenvolupats, però, perdrà una audiència ràpidament. El risc d’alienar una audiència augmenta si el personatge principal és simplement poc probable o l’actor no es connecta amb els espectadors. Quan la major part del vostre espectacle gira al voltant d’un personatge i aquest personatge no manté la gent invertida, no hi ha res per construir. Renovar un espectacle quan la fundació és inestable és gairebé impossible.

En tenir un gran equilibri de personatges, els espectacles són més immunes a això. Si la història d’un personatge o el romanç d’una parella no agafen una audiència, no és el final del món. Hi ha altres personatges per arrelar i els escriptors poden marcar o baixar diferents històries i combos de personatges segons quins fan clic i quins no ho són. És molt més fàcil respondre.

Tornant a Rastrejador com a exemple, una queixa consistent dels aficionats a la segona temporada va ser la infrautilització de la meitat del repartiment de suport i no és casualitat que sortir Rastrejador Els actors Eric Graise (Bobby) i Abby McEnany (Velma) eren aquella meitat . Ara a la temporada 2, els rumblings similars comencen a girar -se Alt potencial ; Si bé Kaitlin Olson és sens dubte magnètic en el paper principal de Morgan, els personatges de suport són simples esbossos.

Un sorprenent programa recent revela una veritat

Irònicament un cop d'ull a Ments brillants "La puntuació del públic Rotten Tomatoes demostra que, tot i que es trobava a la bombolla, mentre que altres espectacles van ser els èxits inicials, pot ser més que la longevitat que la resta. De diversos espectacles de personatges principals recents, és sorprenentment Ments brillants al 82% que ha sortit millor amb el públic:

• Ments brillants: 82%
• Alt potencial - 81%
• Matlock - 78%
• Elsbeth - 77%
• DOC - 76%
• Tracker - 75%
• Watson - 35%

Només que Will Trent té una qualificació de públic més elevada al 83% només un percentatge superior a Ments brillants . Sens dubte, no és casualitat que d’aquests espectacles Ments brillants va ser l'únic que va acabar amb el seu repartiment de suport . Tot i que el doctor Oliver Wolf de Zachary Quino és el protagonista, els altres personatges es van crear des del primer moment. Amb el temps de trobar una audiència més gran abans de la temporada 2, és el repartiment del conjunt que farà un èxit a llarg termini.

Pot ser que els showrunners de xarxa vulguin tenir -ho en compte per a la seva pròpia sèrie. Amb les xarxes que ara ofereixen nous espectacles una corretja molt més curta, són els dies en què un drama de xarxa única que tradicionalment podria esperar fins a les temporades 2 o 3 per començar a aparèixer personatges de suport. Actualment, quan finalment s’aconsegueixen als espectacles de desenvolupament de personatges poden trobar que els seus públics ja s’han perdut.