El primer heroi de la ciència-ficció va ser un personatge femení, 52 anys abans que Ripley de Sigourney Weaver
Amb ciència ficció essent tradicionalment un gènere dominat per homes, Sigourney Weaver's Ripley va canviar el joc dels personatges femenins. Tanmateix, es podria argumentar que el primer heroi de pel·lícula de ciència-ficció presentat més de 50 anys abans va ser un personatge femení. Estrenat el 1979 Alienígena expectatives perfectament subvertides. La pel·lícula de Ridley Scott comença com una peça de conjunt abans que els membres de la tripulació del Nostromo caiguin un a un i deixin a Ripley com a protagonista indiscutible, un paper que Weaver exerciria en altres tres. Alienígena pel·lícules .
És difícil exagerar l'impacte de Ripley com a personatge i sobretot com a heroi femenina en un Pel·lícula de ciència ficció dels anys 70 . Weaver va encapçalar un canvi molt necessari la influència del qual encara avui es pot sentir tant dins del Alienígena la pròpia franquícia (Rain in Extraterrestre: Ròmul ) i més enllà (Starbuck de Katee Sackhoff a Battlestar Galactica ).
La combinació de rudesa sense sentit de Ripley combinada amb la seva empatia innata i l'intel·lecte astut la van establir immediatament com una de les grans herois de la ciència-ficció. El millor actiu de Ripley va ser com es va adaptar a l'amenaça xenomorfa sense comprometre els seus valors morals i les mateixes qualitats es poden trobar dins del primer veritable heroi del gènere.
Maria de Metropolis: el primer heroi de les pel·lícules de ciència-ficció
Com el primer llargmetratge de ciència-ficció Metròpoli El protagonista pot afirmar amb raó que és el primer heroi veritable del gènere. Molts apuntarien que el personatge masculí principal Freder Fredersen ocupa aquest paper, però la Maria de Brigitte Helm resulta igualment important per salvar Metropolis de la ruïna, potser encara més.
Maria serveix principalment com a cap de proa d'una rebel·lió de classe arreu Metròpoli - un líder cap al qual els treballadors busquen instrucció i esperança. La seva intel·ligència i bondat sustenten aquesta influència autoritzada sobre la societat, però Maria també demostra ser una dona d'acció en Metròpoli 'final. Mentre la ciutat subterrània s'inunda, Maria puja a una plataforma de control i intenta desesperadament llançar dues palanques tossudes per aturar l'aigua.
La imatge de Maria aixecada per sobre de la ciutat amb un teló de fons apocalíptic d'inundacions i destrucció que s'esforça per moure les palanques bessones té el tipus de qualitat d'acció èpica que es podria esperar que una pel·lícula de ciència-ficció de gran pressupost ofereixi al seu heroi principal. Es tracta d'una escena de grana i físic no especialment comú amb els personatges femenins Metròpoli 'era.
A través de gran part Metròpoli Freder Fredersen és una mica inútil el seu privilegi d'interposar-se en el camí de la capacitat d'afectar un canvi genuí. Al final ho descobreix, però és fàcil veure la Maria com la més fiable de les dues: la que voldríeu al vostre racó durant una crisi. Efectivament, aquesta qualitat és la que consolida l'estatus de Maria com el primer autèntic heroi del cinema de ciència-ficció.
Per què Metropolis no es pot considerar una pel·lícula feminista
La Maria és sens dubte un personatge heroic i és cert Metròpoli la representa d'una manera progressiva per a l'època. És una revolucionària política que fa contribucions inestimables a "salvar el dia", que és més del que aconsegueixen algunes pel·lícules modernes amb personatges femenins. En general, però Metròpoli és més conservador que progressista en la seva política de gènere.
Maria es basa en l'ideal bíblic de la maternitat (vegeu el nom), de manera que el seu personatge gira en gran mesura al voltant d'aquest paper social estereotipat. Fins i tot quan està treballant les palanques Metròpoli El final és el de la ciutat nens La Maria està salvant. Quan apareix el clon robòtic de Maria, la seva presentació com una temptadora a l'estil de Babilònia actua com una advertència tàcita contra les dones alliberades sexualment. Pel que fa als personatges femenins, en general, el més significatiu després de Maria (Hel) ni tan sols apareix a la pantalla. Qualsevol dona que es veu al fons és mare o objecte de desig.
Com a tal, és difícil d'entretenir la idea que Metròpoli no conté matisos misògins. Al mateix temps, també és difícil negar que la Maria ho sigui Metròpoli 'figura més heroica exteriorment i el primer heroi d'un llargmetratge ciència ficció pel·lícula... fins i tot si no està perseguint aliens al voltant d'una nau espacial.
